В одной знакомой улице бунин сочинение

И. А. Бунин. В одной знакомой улице

в одной знакомой улице бунин сочинение

В одной знакомой улице. Осенней парижской ночью шел по бульвару в сумраке от. густой, свежей зелени, под которой металлически блестели. фонари. Сочинения-размышления над рассказами И.А. Бунина "Поздний час", "В одной знакомой улице", "Красавица". Тема сочинений. Будущее для героев Бунина оказывается связанным не с земным Перечитайте рассказ И. А. Бунина «В одной знакомой улице». 2.

На другой стороне степь: С той стороны едут киргизы Пришвин ; Через минуту они прошли сонную конторку, вышли на глубокий, по ступицу, песок и молча сели в запыленную извозчичью пролетку.

Отлогий подъем в гору среди редких кривых фонарей Элементы организации художественного прозаического текста. Это прежде всего образ пути дорогикоторый может предполагать движение как по горизонтали, так и по вертикали см. Миф и литература древности. Семантику предела имеет и образ порога. Мост -- образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств. Не радость Весть стучится гробовая Подожди сей праг переступить.

Пространство, моделируемое в тексте, может быть открытым и закрытым замкнутымсм. Острог наш стоял на краю крепости, у самого крепостного вала. Случалось, посмотришь сквозь щели забора на свет божий: В одной из сторон ограды вделаны крепкие ворота, всегда запертые, всегда день ночь охраняемые часовыми; их отпирали по требованию, для выпуска на работу. За этими воротами был светлый, вольный мир Пространство может быть представлено в тексте как расширяющееся или сужающееся по отношению к персонажу или определенному описываемому объекту.

Так, в рассказе Ф. Мы неслись в темноте и неведомых пространствах. Я давно уже перестал видеть знакомые глазу созвездия. Я очнулся в тех же креслах, свечка моя догорела вся, у каштана спали, и кругом была редкая в нашей квартире тишина.

Редакция | Бунин на страницах «Литературы» | Журнал «Литература» № 6/

Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см. Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространство абстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространством воображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоваться деформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми кликами падали на отлогую равнину Он опустил голову вниз и видел, что трава Значима для образной системы произведения и степень заполненности пространства.

ГОСПОДИН из Сан-Франциско. Иван Бунин

Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста -- повтором слов тоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см.

И вскоре я опять пустился в странствия. А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной: Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму -- и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр.

Вопросы литературы и эстетики. К весне дядья разделились Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см. Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категорию хронотопа, отражающую их единство. С точки зрения М.

Хронотоп как формально-содержательная категория определяет в значительной мере и образ человека в литературе Там. Хронотоп имеет определенную структуру: Обращение к категории хронотопа позволяет построить определенную типологию пространственно-временных характеристик, присущих тематическим жанрам: В качестве примера остановимся на особенностях художественного пространства в Средневековье, Возрождении и в Новое время. Космос неоплатонического христианства градуирован и иерархизирован.

Восприятие пространства в Средневековье обычно не предполагает индивидуальной точки зрения на предмет или; серию предметов. Жизнь -- это; проявление себя в пространстве.

Копилка сочинений

Пространственные характеристики последовательно символичны верх -- низ, запад -- восток, круг и др. В то же время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд. Характерная черта народной средневековой культуры -- осознание неразрывной связи с природой, отсутствие жестких границ между телом и миром. Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность.

Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством с четвертым измерением -- временем. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются с точкой зрения повествователя или персонажа ср. Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, так и динамичную точку зрения персонажа.

В одной знакомой улице. Творчество Бунина - Тёмные аллеи

Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством. Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью.

в одной знакомой улице бунин сочинение

Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств. Так, например, в романе К. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения в одном произведении и их взаимодействие см.

Одновременно в литературе XX.

Филологический анализ текста

Блока, поэзию и прозу А. Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке и в мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство.

Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор: Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте. В большинстве рассказов автор описывает телесные наслаждения, прекрасные и поэтичные, рожденные подлинной страстью.

Писатель пишет об одиноких людях и обычных жизнях. Именно поэтому прошлое, осененное юными, сильными чувствами, рисуется поистине звездным часом, сливается со звуками, запахами, красками природы. Словно сама природа ведет к душевно-телесному сближению любящих друг друга людей.

И сама природа ведет их к неизбежному расставанию, а иногда — к смерти. Слишком многое в психологической линии рассказа и в его пейзажных и бытовых деталях кажется зашифрованным откровением. Точность и обилие деталей — не просто приметы времени, не просто ностальгия по навсегда потерянной Москве, а противопоставление Востока и Запада в душе и облике героини, уходящей от любви и жизни в монастырь.

Бунинские герои жадно ловят мгновения счастья, горюют, если оно проходит мимо, сокрушаются, если обрывается нить, связующая их с любимым человеком. Но при этом они никогда не способны сразиться с судьбой за счастье, выиграть обыкновенный житейский бой. Все истории — рассказы о бегстве из жизни, хоть на краткий миг, хоть на один вечер. Герои Бунина бывают эгоистичны и неосознанно циничны, но все равно теряют самое дорогое — своих возлюбленных. И им остается только вспоминать о жизни, от которой пришлось отказаться.

Поэтому любовная тема у Бунина всегда пронизана горечью утраты, расставания, смерти. Все истории о любви заканчиваются трагически, даже если герои остаются в живых. Ведь его центральное место занимает история любви и расставания любивших друг друга людей. Мы даже не узнаем их имён, это просто дочь какого-то дьячка и бедный студент. Я думаю, этого вполне достаточно, чтобы понять: На это, на мой взгляд, указывает и дата в конце.

Сорок четвёртый год — самый жестокий год Великой Отечественной войны, которая разбила и унесла жизни и счастье многих людей. Разлука любящих — может, это стало судьбой целого поколения? Стоит обратить внимание и на композицию рассказа.

в одной знакомой улице бунин сочинение

Сначала кажется, что это монолог-раз- мышление или даже исповедь героя. Но, вглядевшись, вы понимаете: Диалог героя с самим. Разговор героя прежнего, пылкого, молодого и нынешнего, рассудительного. А может быть, даже и спор горячей юности и остывающей старости, зимы и весны, любви и расставания, жизни и смерти Наверное, такие контрасты а вовсе не монотонность и свойственны гармоничной жизни человека, самой природы.

в одной знакомой улице бунин сочинение

А ещё рассказ напоминает страницу из чьего-то дневника видимо, лирика по натуре, о чём свидетельствуют стихотворные строфы в конце каждого абзаца, кроме последнего. Всего лишь одна страница, но самая главная, в самых ярких красках, с самыми главными словами, с самыми нежными и прекрасными чувствами.

Всего лишь одна страница — а в ней вся жизнь. Ничего больше и не было Через всё его творчество проходит тема чистого и прекрасного чувства. Но это всё-таки сказки. Совсем другую, невесёлую и совсем не сказочную историю рассказал нам великий русский писатель Иван Бунин.

Может быть, но только если это красота добрая й искренняя, а главное — не только внешняя, но и внутренняя. Ведь бывает красота обманчивая, ледяная, как у Снежной Королевы. И она, как правило, приносит другим только горе и страдания.